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北極只下五月雪
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清新小品與碎碎念


 

《愛迪生之母》的取材或許並不很新,在我們周遭總會聽過,某個小孩像愛迪生小時候一樣,愛問為什麼,大家偶爾也很愛討論:現行教育制度會壓制有思考性的孩子,如果送小孩去種籽學校這類的地方受教育可能比較能啟發他們潛在的能力。這些觀點大家都想過、聽過,此戲就把這樣的理想拍出來。以一位不受常規束縛的小一學生,因為愛問為什麼,常在教室挑戰老師、甚至喜歡親身實驗飛行...等等,鬧得校園內師長無法授課。


 

11為什麼一定等於2?」,老師拿出橘子一個加上一個,就是兩個呀!「為什麼?為什麼會是兩個?」小孩把橘子撥開。「老師,我們家都是這樣吃的,10片加上10片總共就有20片,每一片裡頭還有許多小顆粒,11就不等於2了啊!」小孩不斷地冒出「為什麼?到底為什麼?」;這位天才孩子還在上地理課時,把世界地圖上的陸地一片片撕下來重新拼靠在一起,對大家說,以前陸地是連在一起的,後來才分裂成7大版塊, ......終於把老師給惹毛了......而同學們後來就跟著這個小孩一起玩火,觀察燃燒狀況,玩電實驗人體模型是否會因充電而站起來,或是吸瓦斯看能否像汽球一般飛起來,種種的作為讓家長大驚失色,群起抗議要求這位「影響全班不規矩上課、帶壞同學去做莫名其妙實驗的同學」轉學。一場學校與家長的戰爭於是展開。

 

而這小孩有一位非常能包容他的母親,讓他自由發揮,有趣的是,這位母親在大學餐廳打工,遇到一位很欣賞她兒子的教授,想努力啟迪他,而這大學教授卻正好是小孩導師的前男友--他曾對導師說「你是個像大量製造出來的芭比娃娃似的無趣女人,所以我要跟你分手」,在分手後,居然還因為學生的關係常常看到教授,還要被教授訓話,說她能力太差,壓抑學生的好奇心,沒有好好培育天才學生,導師簡直要抓狂(這個梗安排得有點意思!)

 

這部DVD我放很久才看,是因為我不喜歡伊東美咲。雖然滿想看看這個故事,但只要看到封面那張照片,我就會對自己說:下次再看吧!其實我覺得她還挺有進步的,雖然模特兒出身,演過美女或傻大姊,但這回演一位原本對教學沒有熱忱、一心只想找個乘龍快婿嫁掉,最後卻因為想保護這位被家長排擠的天才小孩,反而變得更堅強,更認真思考如何回答學生每一個問題。過程中或有誇張醜化的形象,她也很稱職演出,雖然我還是不喜歡那張臉,但願意給予她演技的肯定。


 

讓這部戲更好看的是杉田薰。每次我只要看到她就充滿了期待,全身上下怖滿了詭異的冷面笑匠細胞,演什麼像什麼。戲裡演一位擺高姿態、一點小事也要帶頭向學校抗議的家長,裝出來的高貴氣質卻在看到問題兒童作為時,花容失色、驚聲尖叫,後來還變態地拿著望遠鏡,天天站在校門口監視班級上課狀況,由她來演真是不二人選。

 

 

總的來說,編劇挺辛苦的,要蒐集語文英數理化各科的資料,像莫比爾斯圈理論、蘇格拉底的「誰是騙子」詭異邏輯都入戲了,著實不容易,結局也安排得很溫暖,算是道美味小品。

 

 

《紅豆甜甜圈》則是另一種趣味。我覺得這部戲都被戲名給害到了,看到這幾個字,誰會想到它在演什麼呢?誰會有「好像不錯看」的感覺呢?但它卻是像《溫柔時刻》、《拜啟 父上大人》及《料理仙姬》這幾部戲一般的風格,看得見職人堅持的精神,也看到小町古樸風情,全戲充滿了人情味。當然,看完後一定能讓你學到許多和菓子的常識,是一道超值的享受!

 

 

但是,這個劇名其實是為了與女主人公呼應的,取其名有其道理存在。《紅豆甜甜圈》(あんどーなつ,讀為AN DONUT)和女主人公名字「安藤奈津」(ANTO NATSU)幾乎一模一樣,一個以和菓子職人為主題的故事,用甜品為戲名,發音又和女主角名字有諧音,此種異曲同工之妙,頗有意思。奈津剛到淺草時,只要報出名字是ANTO NATSU,對方必定戲謔地笑著說:「AN DONUT?你父母一定很愛吃甜食吧?」在第二個人又講出這句話時,我居然笑出聲來。鄰居小朋友乾脆叫她 DONUT(這樣變成只有「藤奈津」,「安」不見了),完全變成一個不折不扣的甜甜圈。

 

 

而「奈津」( NATSU)也與「夏天」的日文發音相同,此戲正是從淺草夏日的三社祭拉開序幕,數個「同音、諧音」所串起的脈絡,感受到原著作者在設定故事架構的用心。

 

 

故事其實很單純,我也不多介紹,女主角因某些事故而來到了淺草,為某種原因在一家叫做「滿月堂」的和菓子店打工,拜託師傅收為徒,學藝過程中,與淺草商店街的住民們互動的一些感人的故事。優美的和菓子文化、深奧的茶道、淺草的觀音大士與狸貓傳說,以及藝伎風情一一呈垷,和菓子啟發的人生哲理,更是這部戲讓人回味的精髓。感受故事的美,唯有親自品嘗,不贅言。

 

 

話說,收視率這玩意兒,我真是愈來愈不相信了,看這兩部有意思的日劇,上網查相關資料發現都沒什麼人氣,收視率飆高的多是年輕偶像主演的青春洋溢之戲,若非熱血就是搞笑,不然就是與我已絕緣的年輕人戀愛戲路,「老」這個字在我的生活中愈來愈清晰了,日劇這個領域,一直覺得是伴著5年級生成長,但漸漸地,似乎已成為年輕人的主流,這幾年,讓我看得很無力的《流星花園》、《極道鮮師》之類的戲被網友力推,連很難看的《鐵板少女》,緯來也拿來重播,我真的很想問年輕人:你們真的覺得這些戲很讚嗎?

 

 

看著近幾個月緯來日本台精選重播(好像很久沒有新戲購入了)的日劇,常跟鸚同學抱怨:「我感覺緯來最近似乎換了一批30歲以下的人在「當政」,選播的戲都超不合我味口的」。暑假過了,似年齡層提高了一點,出現了《醫龍》、《熟男不結婚》,前者是上乘之作,只是我已經過了喜歡看英雄主義的年紀,後者會再度重播,我有點驚訝,是我很喜歡的戲沒錯啦,但不知緯來當政的「年輕人」為何想推它出來播呢?大概還是因為它對白「有趣」吧?沒想到阿部寬老少通吃哩!(其實我最喜歡看的部份是男主角的心態及其表情)

 

 

說來說去,我就是主觀認為時下年輕人愛看好笑的、校園的、20代上班族的、英雄式神奇醫術或什麼的、婆媳誇張式大戰的,姊弟戀的,或是超科技機器人男友女友之類的...這些片子。而對於熟齡題材、熟齡戀愛的、日本傳統文化的、職人生活的、觀點深刻而沉重的、富生命意義思考的...都沒有興趣,對他們來說,年齡未到既沒有感觸,也看起來太累吧?

 

 

其實我並沒有歧視之意,我年輕時何嘗不是這樣?對於《魔女的條件》、《大和拜金女》這樣的題材,也是興味盎然,但現在一思索起來,卻覺得沒那麼有意思了,誰能對於比自己更高齡的事情會有所體會呢?只有自己到了那年紀才會有所感觸。


 

同樣的,對於愛情的戲,也由於年紀不同,那種相擁纏綿、緊抱對方說著「留下來或者我跟你走」這類的情節,也許年輕時會讓我嚮往,現在我只會嘴角一抹詭異的笑容輕輕抱怨:「拜託,少天真了,天底下沒有這種浪漫的事,現實很殘酷的」(我在看海角這一段時,真的有點想笑,但是大家都那麼感動,我還是不要討打比較好)。


 

雖然我並不是過盡千帆,但在情場職場的人生風波也不算少,曾經滄海的愛情也體會過,當一切都抽離,就心如止水了,再大的風也難吹起一點浪花。說實在,我覺得挺悲哀的,我也很希望像年輕人一樣聽到什麼就興奮起來,想到什麼就立刻去做,一點KUSO就能笑得開懷,音樂一播就手舞足蹈,與情人相擁就難抑止地乾柴烈火......那正是我的年輕寫照啊!

 

 

但現在彷彿power鍵關掉一般,被放在博物館裡。雖然還是有人會對我說「妳看起來頂多30出頭而已」讓人聽了很爽,但想到這顆心的年齡恐怕已逾半百,就覺得難以調適該用什麼心態來面對後半輩子的人生。

 

人哪,世故一點真沒好處,除了心境顯枯槁,連看戲的標準都變苛,樂趣都少了很多,體質還是屬於「容易感動」的類型,活著比較快樂吧?

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